Category: музыка

Category was added automatically. Read all entries about "музыка".

О НЕКОТОРЫХ ЗРЕЛИЩАХ

     Довелось,  мне в года давние,  побывать на двух диковинных зрелищах. Молод я тогда был, умишка житейского ещё не набрался, вот и сподобило меня поддаться соблазнам, да и познать этакие чудеса.
      В первый раз случилось дело, когда я проходил курс молодого бойца в Первом Флотском экипаже города Североморска. Затеял тамошний политкомиссар  матройзеров  в театр отвести какую то пиесу смотреть. То ли ему такой приказ даден был, то ли он сам удумал маленько роздыху от службы  матройзерам  предоставить.
       Я тогда так рассудил – можно конечно и откосить от этакого *отдыха*, но такое возможно,  только если старшина роты или в наряд поставит, или куда на работы неотложные пихнёт. Ни то, ни другое никак в удовольствие быть не может, а потому и не стал я от этого театрального мероприятия отбрыкиваться.  Думал – схожу,  увижу хоть что такое есть театр, а то разговоров про него много, а я его и не видывал.
       И вот в воскресный день начистились мы всей ротой, нагладились, и под командой комиссара строем дошли до ДОФа (городской дом офицеров), загрузились в зал, обустроились там и начали смотреть представление. Народу кроме нас там было много, всякого народа, и служивого и партикулярного, и мужского и женского пола, и молодых и солидных уже человекеров.
       Пьеса была про времена старинные, какие то там,  у дворян любовные и денежные мутиловки. Что то,  с женитьбой и приданным невесты, и жениховыми жульничествами там изображалось.  Народу в пиесе много всякого присутствовало, и сами дворяне и их дворня – холуи и прислужники всякие. И, всяк один другого хитрожопей, и каждый свой интерес в этом деле нагуливает.
        И вот сижу я, смотрю всю эту бодягу, и вдруг понимаю, что это же наши современные люди – мужики, бабы парни да девки нарядились давними людьми, и дурят мне голову какими то байками. А я вроде бы как должен эти их придуривания и выкрутасы,  за настоящие принять. Что всё это на самом деле происходит. И те,  кого они изображают, это и есть настоящие людищи.
       Нет думаю, так дело не пойдёт, хрен  вы меня обманете. А потому хоть искорячтесь тут, хоть повывёртывайтесь, а всё равно это не настоящее. Ну и на фига тогда оно мне, лучше уж я вздремну, когда ещё такая халява, днём всласть поспать выпадет.
       Каждый матройзер и солдатер это такая тварь, которой уснуть где ни попадя, и как ни попадя раз плюнуть, и только в удовольствие.  А потому поёрзал я, угнездился  поуютнее ,  и ушёл в мир Морфея. Да так ушёл, что даже и в перерыве не просыпался. Ну а по окончании действа разбудил меня сосед по стулу, и пошли мы в  *мать казарму*.
       Вот так я и ознакомился с тем,  что такое есть зрелище *театр*, определил к нему своё отношение, и более никогда, ни в каком случае этим зрелищем не забавлялся. Потому как есть это дикое дикарство, сидеть и пялиться на то,  как какие то люди перед тобой других  не всамоделешных людей изображают, и тем тебя хотят обмануть, и  на деньги облапошить. 
      Скука и шарлатанство вот что такое есть театр.
      Со вторым зрелищем приключилась такая история.
      Произошла она когда я учился в Ленинграде на человекера-механика. К концу второго курса наладили мы с другом Василием *Цементитом вторичным* удобный и наваристый, по курсантским мерилам,  *бизнес*. Суть его была в том, что мы,  в свободные дни,  таскались по пивным залам, и большим пивнухам,  и боролись там с мужиками на руках (сейчас это называют армрестлингом) на интерес, т.е. на деньги. Меня природа силёнкой не обделила, а Василий так, наверное,  мог бы и с муромским Ильёй потягаться на равных.
       Прибыв в пивняк брали мы по кружке пива, но не пили, а только губу в нём мочили. Потом начинали изображать спор между собой, кто сильнее и выяснять это тяганием на руках. Делали это шумно, светили деньги, делали несколько заходов на каждую руку, и … . И почти всегда кто то из мужиков решался попробовать счастья,  денег срубить *по лёгкому*, и сам предлагал нам тягаться с ним. Но это всегда был *дохлый номер*. Мужики в большинстве случаев были уже задутые, давно растренированные, а мы с Василием держали себя в хорошей форме, были трезвыми и работали на пару. Например,  Вася сливал мне большую часть схваток, и мужики это видели, а первым биться с мужиком вызывался я, и сливал ему. Тут влезал Василий  удвоив или даже утроив ставку . Мужик помня что он мне сливал, а он (мужик) меня валил принимал Васин вызов и … и,  ах какой конфуз.
       Ну,  так понятное дело, что как только у нас *зашевелились* живые деньги, мы навалились на водочку, чем и привели себя к тому, что пора уже было курсовой к сдаче готовить, а мы за него и не брались ещё. И однажды как то,  хорошо  *просохнув*, решили с бухлом и *бизнесом* притормозить и навалиться на учёбу.
        А что бы отвлечь себя от нежелательных позывов, решили свободное время чем нибудь  дельным занимать. И ничего лучше не придумали как пойти к офицеру который занимался в училище всякими культурно-массовыми делами, что бы он нам спроворил какой ни то досуг. А офицер тот был конченый фанат своего дела, и мог в нём сотворить ВСЁ!
       Немало удивившись нашей затее (она была неестественна для курсантов) он присоветовал нам посетить три  концерта,  какого то просто сверхмогучего шведского игрока на органе, который давал эти концерты в Ленинградской филармонии. Снабдил нас абонементом на все три выступления с просто какой то ломовой скидкой. И мы с Василием приведя себя в приличный формат отправились окультуриваться.
        *Засаду и измену* мы почувствовали ещё на подходе к филармонии. Ещё за полквартала до неё какие то сомнительные (на наш взгляд) личности начали шакалить *лишний билетик*, а у входа в филармонию,  через таких и продраться было проблемно (не нам с Васей, конечно). Дальше – больше, в фойе публика была, ну совсем *не наша*, мужики все как один при галстуках,  да многие ещё и в *бабочках*, женщины все как одна в долгих платьях с открытой спиной, и с какими то длинными узкими сумками. Говорят все шёпотом, ходят как колом в рост пробитые, друг дружке кланяются,  видать,  многие давно знакомы.
       Пошли мы с Васей в зал, уселись. Так оказалось что у нас ещё и места козырные – четвёртый или пятый ряд, да по центру.
        Представление началось с того, что какая то тётка минут десять вещала публике про этого супермастера органиста. Восхваляла его и всячески превозносила. Потом и он сам явился, покланялся, уселся за рычаги и погнал какие то фуги выдувать.
        Сидел я и по честному слушал этот рёв минут десять, а потом,  поняв,  что мне милее слушать песню про *молодого коногона* начал вертеть головой по сторонам. И такое увидел, что диву дался. Вся эта почтенная публика (кроме Василия) пёрлась от этой музЫки, как наркалыги от дури.
        Кто то сидит и закрыв лицо передними лапками то ли плачет, то ли от смеха трясётся. Кто то расслабился так что аж глаза к затылку закатились, только бельмы торчат, кто то оцепенел *в кол*, кто то себя за прчинные места трогает или теребит. Кто то слёзы льёт, у кого то пасть отвисла и слюнь из неё течёт, кто то галстуком душится.  В общем полный такой *приход*.
        Смотрю Василий тоже башкой крутит. Переглянулись мы с ним, тут же встали и пошли прочь из этого притона или приюта *особо одарённых* человекеров.
        Пред входом мы впарили по тройной цене свои абонементы, тем кто рвал *лишний билетик*, потом купив по бутылке водочки,  зашли в пельменную и там под двойную порцию пельмешков на нос съели эту водочку и эти пельмешки. И стало нам ХОРОШО!
А с утра мы начали делать курсовой, и вовремя с ним управились.
И у нас появился ещё один *бизнес*. Мы брали у суперофицера культмассовика всякие дефицитные билеты по курсантским скидкам, а потом впаривали их нуждающимся. А когда мы начали делиться наваром с этим офицером, а он это заценил,  жизнь заиграла весьма яркими красками.
Больше я подобным образом себя не забавлял, и потому ни про оперу, ни про балет  ни слова не скажу,  не видывал  я  их. Но предполагаю что это ещё опасней театра и филармонии.
    Человекеры будьте бдительны! Не поддавайтесь на культпровокации!
Продукция произведена в Мастерской Механического Разума в 7528г.

О *МУЗЫКАЛЬНЫХ* МАТРОЙЗЕРАХ

      Матройзерская корабельная служба есть в своей сути сплошная тоска и отупление. Где то через полгода после гражданки всякий матройзер становится ленивым, тупым, наглым, прожорливым и хитрожопым скотом. Соответственно к нему и относятся как к скоту, а он ко всему относительно себя внешнему как скот. От полного, абсолютного оскотинивания его удерживают только вынужденность совместного проживания с такими же существами, и совместные  же с ними служебные обязанности.
     Но я был свидетелем ЧУДА.  Определений категории *чуда* много всяких и разных, кому в нужду, тот сам пусть ищет и выбирает,  какое  ему по норову. Так вот то *чудо* о коем я речь поведу было чудом локального флотского корабельного масштаба.
       Суть его была такова – матройзеры творили музыку. Абсолютно добровольно, осознано, целеустремлённо, и вдохновенно созидали музыку.
       Сколько их таких было точно я не ведаю. Все они были из подразделения БЧ-4, и РТС. БЧ-4 это корабельная служба связи, РТС это радиотехническая служба корабля. На нашем корабле III ранга они были объединены в одну команду.
      Теперь о самой *музыке*. Главная база надводных кораблей КСФ располагается в г. Североморске, а он в свою очередь на повороте Кольского залива напротив острова Сальный.  Движение судов и кораблей по заливу весьма и весьма интенсивное. Кроме судов просто проходящих из (в) двух Мурманских портов рыбного и торгового, и военных кораблей, там вовсю шныряют и суда портофлота, и каботажного плаванья и технического флота, всякие рейдовые посудины и … .
       Не слишком часто, но случаются в заливе сильные туманы. Тёплый Гольфстрим и близкая Арктика производят их *на раз*. Иногда эти туманы настолько плотные и непроницаемые, что метрах в 10-15 уже ничего не видно. Летом они очень редки и не сильно густы, а вот зимой – самое то.

      По правилам судоходства при движении в тумане и иных условиях ограниченной видимости суда и корабли обязаны подавать звуковые сигналы. Так же сигналы с определённой периодичностью подают и суда и корабли стоящие на рейде. Понятно, что паровая сирена крейсера трубит так, что шапку с башки сносит, ну а какой ни будь рейдовый танкер-водолей хоть он  усрись так не рявкнет. Но всё равно каждый капитан судна или командир  корабля прилагают усилия и принуждают своих мехов обеспечить их самым громким гудком. Этакий особый  капитанский  выпендрёж. Уважить прихоть капитана толковому и не ленивому меху не в напряг. Вот потому то и тявкает иной буксирчик так, что миноносцы напрягаются, что это там такое ревёт.
      Кроме этого по правилам судоходства в зависимости от размера плавсредства они должны быть оснащены колоколом (рындой) или гонгом, которыми тоже подают звуковые сигналы. Какие и как это уже целая *наука*, которая мне в границах моей морской профессии не ведома. Да и к рассказу этому оно особо и ни к чему.
       И вот повадились некие наши матройзеры записывать на магнитофон все эти сигналы.  Благо служебные магнитофоны есть и у радистов и у акустиков. Записывали и на ходу, и у стенки всё подряд, а гудят и в колокола бьют как раз на повороте залива, и рейда Североморска с большим усердием. Никому не хочется в кого то воткнуться, или что бы в него воткнулись.
      Да ладно бы они эти звуки просто записывали, так они начали из них какие то *композиции* складывать. Магнитофоны у акустиков были не простые,  а 12ти дорожечные, да и у радистов техника для того  времени была достойная. Как они это исполняли технически,  не знаю, но умудрялись и накладывать один звук на другой, и сжимать звуки и растягивать, вставлять один в другой, совмещать их в какие то аккорды. И как то ещё,  наверное, изгаляться,  не знаю уж и как.
       И получалась у них весьма необычная, но по своему  сильная  и цепляющая *музыка*. Композиции были разные и бравурные, и тоскливые, и бодрые, и ленивые, да всякие. Были и отдельные – только колокола  или только тифоны, и смешанные. В некоторые акустики ещё и каких то своих, подводных звуков добавляли. Композиции эти постоянно запускали  по корабельной трансляции в дозволенное на то время, и они не только не раздражали никого, но многим очень даже нравились.
      У меня у самого полное,  можно сказать абсолютное отсутствие музыкального слуха. По мне, что симфония Бетховена, что дизель на холостом ходу всё едино. Но эти их художества я тоже слушал с удовольствием. Никогда на них не раздражался, что иногда бывало с какой иной музыкой. Какими то они были *другими* не *в том угаре* как вся иная музонщина.  Тут следует оговориться, что называя эти звуковые изделия словом *музыка* я это делаю только потому, что приладить какой то иной термин у меня не получается. И это даже близко не приближалось к тому что считается музыкой. И хоть и сотворили это человекеры, но это не было человекерским.
       Кто там у них был главным *концертмейстером* не знаю, соображал ли кто из них в композировании тоже не знаю, даже сколько человекеров в их *оркестре* было тоже не знаю. Многие парни просили их сделать им записи этой музыки на свою плёнку,  что бы взять по демобилизации домой.
      Ничего похожего на их продукцию я более никогда и нигде не слышал. И хоть такая растакая нонешняя музыкальная техника и всякая к ней компьютерщина, а нет и близко чего сходного. Ни разу не слыхивал.
      Но кроме этого ЧУДА были они, эти композиторы,  как и все  скотами.
      Потому как матройзеры.
       Вот потому и ЧУДО!
Продукция произведена в Мастерской Механического Разума в 7528г.

ЧУГУННАЯ БАЛАЛАЙКА

                    Пьеса-притча (ч. 4.1 - 4.4.)

4.1.
Цели, поражаемые городошной битой, бумерангом и палкой погонщика ослов принципиально различны.
Рюхи на кону неподвижны и не единичны, но разнообразны по расположению. Кенгуру как цель единичен и подвижен. Ослы подвижны и многочисленны.
Паровая машина единична и неподвижна, и по этой причине не имеет обратной связи при воздействии на неё городошной биты, бумеранга или палки погонщика ослов.
Палки погонщиков ослов, бумеранги и городошные биты не используются для метания дуплетом. Паровые машины пригодны к спаренной работе на потребитель их мощности.
       *Из *Свод правил пользования спинным мозгом**

4.2.
В недоступных человеческому зрению спектрах излучений так же есть свои тени.
Свойства теней равноценны и равноопределённы для всех спектров.
Об этом известно из эпосов ночных животных и животных с фасеточным устройством зрения.
В двойном освещении тень может быть дуплетна.
В таком случае есть возможность предположить  наличие тени и у паровой машины.
     
        *Из   манускрипта *Теория равновеликих  вторичностей**.

4.3.
Городошные биты, бумеранги и палки погонщиков ослов могут быть использованы как топливо в твердотопливных котельных установках для достижения необходимой энтальпии перегретого пара, используемого в паровых машинах.
Тенью невозможно повысить энтальпию перегретого пара, но можно напугать кенгуру, осла и пьяного котельного машиниста.
Тень не имеет трения с поверхностью своего скольжения. Поэтому нет и смазчиков  теней.
       *Из уч. пособия по *Практическая термодинамика**.


4.4.
.Уход в собственную тень невозможен, и потому такой приём не применяется в искусстве маскировки. Уход в чужую тень не только возможен, но и часто применим.
Бумеранг, палка погонщика ослов и городошная бита изготавливаются только из тяжёлых и прочных сортов древесины.
Инструментами смазчика паровых машин являются маслёнка и обтирочная ветошь.
Есть подозрение что Аладдин потёр не старую лампу, а маслёнку, и тем самым вызвал джина уничтожителя трения.
       *Из *Комбинаторика в надглоточном ганглии**.

Продукция произведена в Мастерской Механического Разума в 7528г.

ЧУГУННАЯ БАЛАЛАЙКА

                             Пьеса-притча (ч. 3.1. - 3.4.)

3.1.
Тень кривого субъекта или объекта может быть и кривой,  и прямой, тень прямого субъекта или объекта никогда не может стать кривой.
Тень не имеет запаха и вкуса, она бесшумна и не боится электричества и радиации.
Во всех эпосах тень сущность – которая служит силам зла. И только в эпосах не хищных  животных она воин добра. Мелькнувшая тень предупреждает возможную жертву о возможном присутствии хищника или его атаке.
Тень котельного машиниста всегда живёт на стенке или переборке расположенной напротив топки.
       *Из  манускрипта *Теория равновеликих вторичностей**.
     
3.2.
Дым из топочной трубы можно считать тенью паровой машины.
Её густота и величина обратно зависимы  от опыта и усердия котельного машиниста.
Котельные машинисты любят забавляться выбиванием рюх с кона метанием городошных бит. Они делают это в свободное от изготовления перегретого пара время.
Погонщики ослов в свободное от погонки ослов время курят кальян с опиумной затравкой и едят лепёшки, а аборигены жарят на костре убитую бумерангом дичь. Но это не делает их машинистами кальянов и костров.
       *Из  *Свод правил пользования спинным мозгом**.

3.3.
Эпос аборигенов, погонщиков ослов и котельных машинистов различен только, имеющимся в каждом,  количестве бранных слов.
В эпосе аборигенов их нет совсем, эпос погонщиков ослов ими весьма насыщен, а эпос котельных машинистов почти весь состоит из них.
Именно поэтому эпос котельных машинистов невозможен к записи с помощью узелкового письма. Все узелки будут одинаковыми, тогда как брань имеет адресность и интонационное наполнение.
        *Из *Комбинаторика в надглоточном ганглии**.

3.4.
Предназначение=миссия=судьба=призвание  паровой машины выдавать полный крутящий момент на выходном конце вала отбора мощности.
Трение главный враг паровых машин. Трение = вор мощности паровой машины. Смазчики паровых машин главные враги трения.
В маслёнке смазчика паровых машин живёт Джин - уничтожитель трения.
Трение невозможно выбить городошной битой, убить бумерангом или изгнать палкой погонщика ослов.
Смазчики паровых машин лучшие друзья и закадычные собутыльники котельных машинистов.
        *Из уч. пособия по *Практическая термодинамика**.

Продукция произведена в Мастерской Механического Разума в 7528г.

ЧУГУННАЯ БАЛАЛАЙКА

                                                   Пьеса-притча (ч.2.1.- 2.4.)


2.1.
Паровые машины не пригодны к эксплуатации в Азии вследствии того, что в Азии всякая эксплуатация происходит посредством палки погонщика ослов.
Палка погонщика ослов внешне похожа на городошную биту и на бумеранг.
Паровая машина преобразует хаотичное мельтешение молекул перегретого пара в упорядоченное  движение поршневого и кривошипно-шатунного механизмов, или вращательное движение вала турбины.
Палка погонщика ослов преобразует  хаотичное шараханье  ослов в их общенаправленное  прямолинейное перемещение.
     *Из уч. пособия по *Практическая термодинамика**.

2.2.
Тот, кто находится в чьей либо тени не имеет своей тени.
Бить тень городошной битой, бумерангом и палкой погонщика ослов можно.
На эти удары тень не реагирует. Если бить этими предметами объект или субъект,  создавший теть, то тени будет больно.
Тенью городошной биты, бумеранга и палки погонщика ослов невозможно ударить субъект или объект.
     *Из  манускрипта *Теория равновеликих  вторичностей**.

2.3.
Регулятор оборотов паровой машины Уатта нельзя считать аналогом палки погонщика ослов.
Ибо при изменении направления вращения вала отбора мощности паровой машины – реверсе,  регулятор оборотов направление своего вращения не меняет.
Что бы осёл поменял направление своего движения на обратное,  палкой следует бить его не по жопе, а по морде = смене направления движения палки.
      *Из *Комбинаторика в надглоточном ганглии**.

2.4.
Городошная бита метается махом бросковой руки в плоскости параллельной поверхности земли. Городошная бита разрушает упорядоченное расположение рюх
Бумеранг метается махом бросковой руки перпендикулярным поверхности земли. Бумеранг прекращает любое движение существа в которое он попадает. Как хаотичное, так и с геометрической траекторией.
Движения палки погонщика ослов относительно поверхности земли хаотичны. Хаотичное движение палки порождает упорядоченное движение ослов.
      *Из *Свод правил пользования спинным мозгом**.
 
Продукция произведена в Мастерской Механического Разума в 7528г.

ЧУГУННАЯ БАЛАЛАЙКА.

                                                                              Пьеса-притча (ч.1.1-1.4.)

1. 1.
Какого бы цвета ни было освещение, тень объекта или субъекта в этом освещении будет  тёмной.
Это единственный постулат наличия вторичности у всего сущего. Тёмной вторичности.
Освещение – наружно, объект или субъект – сущность, тень – производная сущности.
Птица летит в воздухе = рыба плывёт в воде = птица плывёт в воздухе = рыба летит в воде.
Их теней нет в воздухе и нет в воде. Их тени есть на земле и на дне.
        *Из  манускрипта *Теория равновеликих вторичностей**.
1.2.
У паровой машины нет инстинкта, у паровой машины есть цикл Ренкина.
Рассудок паровой машины в энтальпии перегретого пара.
*Держать пар на марке* - земная миссия, смысл жизни, и суть чести котельного машиниста.
Котельные машинисты становятся таковыми ещё в утробе матери.
Котельные машинисты = укротители котлов = воины котлоарии.
Истопники становятся истопниками волею жизненных обстоятельств.
Истопники = пастухи печей = обслуживающий персонал.
       *Из уч. пособия по *Практическая термодинамика**.
1.3.
Измерение = сравнение. С чем можно сравнить тень? Какие параметры тени можно определить к сравнению? Какую величину атрибутов тени принять за единицу измерения?
Можно ли написать слово *тень* полностью объяснив это понятие с помощью узелкового письма?
Ответы на все эти вопросы можно найти в эпосе смазчиков паровых машин.
Криптоключ к эпосу смазчиков хранится в манометрах, термометрах  и водомерных стёклах.  Жрец хранитель криптоключа – машинист паровой машины.
        *Из *Комбинаторика в надглоточном ганглии**.
1.4.
Городошной битой можно швыряться в кенгуру.
Бумерангом можно выбивать  рюхи с кона.
Палкой погонщика ослов можно швыряться в кенгуру и выбивать рюхи с кона.
Городошная бита инструментарий одноразового действия.
Бумеранг инструментарий возвратно-циклического действия.
Палка погонщика ослов инструментарий непрерывного действия.
       *Из *Свод правил пользования спинным мозгом**
 
Продукция произведена в Мастерской Иеханического Разума в 7528г.

О ПРИБАЛТАХ

         
          ОСТРАСТКА – запугивание в лёгкой форме, агрессия  без действий, слабая угроза.
            Проходить  действительную воинскую  службу довелось мне на одном из сторожевых кораблей КСФ. Экипаж был таковым, что по нему можно было географию Советского Союза изучать. Народец был со всех краёв страны, всяких наций и народностей. Естественно, что языком общения, как служебным  так и личностным, был русский язык. И знали его все достаточно хорошо, исключений почти не было. Даже если поначалу кто и тормозил в нём немного,  или даже много, то через год, полтора службы говорил на нём как на родном, а то и лучше. Если и оставался у кого какой то акцент, то на понимание языка и умении говорить,  это не влияло ни коим образом. Насильно родные языки никто не запрещал, но если кто ими и пользовался, то только в приватной обстановке, когда рядом нет никого не знающего этого языка.
       Как то в субботний день, во второй половине дня, когда уже можно полностью расслабляться, и отдыхать или заниматься какими ни будь личными делами, но увольняемые  ещё не сошли на берег, какая то компания уселась «забить козла». В кубрике при этом народу было как килек в банке. Кто к увольнению готовился, кто на стирку и помывку собирался (ждали, когда кочегары пары дадут), кто поспать завалился, кто каким делом личным занялся, короче народ был в полном сборе. И как в таких случаях бывает гомон стоял серьёзный. Причин поговорить хватало, а учитывая габариты кубрика о тишине и речь не шла, хоть шёпотом шипи.
      Но даже в такой ситуации бывают «моменты тишины». Как то вот так совпадает иногда, что все одновременно прекращают разговоры. Это конечно случайные совпадения, но так бывает. И вот именно в момент такой звуковой паузы один из «козлятников», а именно уроженец славного города Мурома  Дима Морозов привстав немного за столом и «замешивая» костяшки домино и издал всем известный звук. Не слишком долгий, но с треском и финальным аккордом. Кто то к нему ближайший среагировал как и должно – «Митрий, ты что совсем ох..ел?» На что Дима (осознав свою оплошность» отшутился – «Да этО я так, для Острастки». Причём сказано это было с характерным окающим акцентом.
        И вот тут рвануло. Это был мегатонный взрыв ржача в одном отдельно взятом кубрике. Хохот стоял такой, что даже команду для увольняемых на берег о построении на правом шкафуте, отданную по громкоговорящей корабельной трансляции никто не услышал.
     Это был какой то истерический, патологический смех. Смех навзрыд, до слёз, до икоты, до судорог.
      В этом смехе пластом лежали белорус Ходкевич и молдаван Манцук. Корчился и в истерике еврей Кушнир. Бился об пиллерс татарин Закуддинов. Рыдали в подушки запденцы Слива и Индавицкий, рядом крючило армянина Цатуряна, и бурята Базарова. Растирали по харям слёзы и сопли азеры Алиев и Шахбазов. На рундуках колотило запорожца Шевченко и уральца Сергеева. Согнуло дугой осетина Кокова, Упёршись в него рыдал узбек Назиров, а им по спинам в припадке смеха лупил кулаком грузин Кардава. Ржали все, и сибиряки и ставропольцы, и вологодцы и дальневосточники. Каким то жутким, диким смехом «выл» чечен Ташуев, а дуэтом ему вторил киргиз Домбайбеков.
       Это был какой то массовый припадок смеха, какая то безумная вакханалия смеха, неестественная эпидемия смеха. Прибежавший на шум дежурный офицер – лейтенант Инкер, даже не зная причины смеха сел на трапе и «держа лицо» тихо лил слёзы.
        И только четыре персонажа были абсолютно серьёзны. Они сидели как чугунные статуи, не проявляя никаких эмоций. Вообще никаких. Просто сидели молча и смотрели совершенно неосмысленными глазами на всё вокруг. Это были литовцы Улозявичус  и Заничкаускас, латыш Гаймонис и эстонец Хольм. Последний правда слегка кривил лицо (возможно пытался улыбаться).
         Они тоже хорошо знали русский язык, хорошо на нём говорили. Но только они не поняли смысл слова – ОСТРАСТКА применительно к ситуации.
         Расказаное событие, все названные имена и фамилии подлинны.
       Продукция произведена в Мастерской Механического Разума в 7524г.

О СПОСОБНОСТЯХ

   
Частенько можно слышать, как некто говорит о ком то (иногда даже о себе), что есть у человека некие способности или таланты к какому то делу. И редко при этом ошибаются в том, что способности есть, но очень часто ошибаются в том какие это способности. Да и о себе многие так же мнят, но так же часто и ошибаются. Ну сам то ладно, себя же и обманешь, а ну как дитю уши нагреешь, да ещё и детство загубишь не те способности развивая. Или знакомому какому,  натрёшь из благих побуждений, и в облом его житуху завернёшь. Так вот, чтоб не творить таких чудес гиблых я и расскажу толком и по уму,  какие есть способности у человекеров, сколько их, и как его (способность) найти и к делу приладить.
        Итак. Способностей (талантов) есть всего три. И не более. Любой способность к каком либо делу всегда есть только один из трёх, какой бы он не был. Просто деятельностей человекерских так много, что если не ставить такой задачи как сведение их всех в определённые группы,  то и может показаться, что на каждую,  свой способность и выделен. Но если разобраться в каждом способности, и понять его суть, то они легко сводятся в группы по своему общему признаку.
     Теперь сами группы.
      Первая. Спортивные способности. Мы все тельцами своими совершенно различны. Мы не клоны, не анроиды, не изделия машиностроения. Да где то, в каких то диапазонах мы имеем общие системные границы. Действуют эти границы в своих группах, для вьетнамцев например, рост и вес свои, ине такие как для шведов или ангольских человекеров. А вот сенегальские люди, попадают в одни границы с мексиканскими, так далее. Но в этих границах точно все разные и ростом и весом, и массой костной ткани, и величиной печени и объёмом лёгких, да всем. Но опять таки в пределах именно такого толка особей. Так вот у некоторых особей отдельные физические параметры выходят за педелы какого то общего диапазона. Рост, мышечная масса, соотношение длин бедра и голени, длина рук, объём лёгких, скорость сигнала в нейронной цепи и так далее. Это могут быть и отдельные органы, и какая то их совокупность. То есть эти люди изначально лучше приспособлены к каким то физическим действиям. И соответственно при прочих равных с другими условиях,  способах и количестве тренировок, упрямости работоспособности, и т.п. они всё равно будут показывать лучшие результаты, нежели те,  у кого такой предрасположенности нет. И вот только уже среди них (самых способных) начинает работать спортивная химия.
    Выявлять такие особенности (способности) современная медицина давно научилась. Не каждого дитёныша берутся обучать например гимнастике, прыжкам в воду, хоккею и вообще всякому спорту. Но родители зачастую игнорируют такие отрицательные рекомендации считая, что тренировками до посинения всё таки можно добиться самых высоких результатов, и гнобят дитёнышей муками, ломают им жизни.  Из-за своих понтов корявых.
     Вторая. Музыкальные способности. Вот кто то может воспринимать какие либо гармоничные построения, а кому то это начисто заказано. В народе просто говорят есть музыкальный слух. Но муз. слух это только одно из проявлений таких способностей. В этой же группе и способности к математике (там свои гармонии), способность к классификациям, к построению композиций (не только музыкальных), к химии,  и т.д. Почему я употребил термин «музыкальный» слух, а например не «абсолютный» слух? Дело вот в чём. Абсолютным считается слух действующий в максимально возможном физиологическом диапазоне, и способный к чёткому вычленению звуков по частотам. Но такой слух может быть и не музыкальным. И наоборот музыкальный (гармонический) может быть и не абсолютным. Например флотские акустики это люди только с абсолютным слухом, и не каждый имеющий слух музыкальный может им быть. Так же и с математикой, химией и с другими гармоническими свойствами. Это может быть только врождённым. И даже если усердно и много тренировать такие свойства, то конечно можно их улучшить, но они всё равно не достигнут уровня тех, кому они даны природой, даже при их меньшей тренированности.
       Ну и наконец последний способность это способность к конструированию. Конструирование же суть действия по созиданию неких сущностей с заданными свойствами из имеющихся в наличии рарзрозненых, и разнородных элементов. Спектр применения этого способности невообразимо широк. Писатель например из отдельных ситуаций, персонажей, сюжетов, слов и букв конструирует книгу. Художник из разных красок, отдельными мазками конструирует изображение. Машиностроитель так же из отдельных элементов станок, или ракету, или ещё чего. Элементами для архитектора может быть всё, из чего можно сконструировать сооружение, мост там или башню какую. Режисёр из актёров конструирует фильм, портной из тряпок и ниток пиджак, пацан из рогульки и резины рогатку, глава государства из чинуш систему подавления,  дженераль из танков, пушек, самолётов солдатеров и прочего конструирует баталию, барыга тоже всякие конструкции создаёт, что бы бобла наколотить  и …. Таким способностем обладает подавляющее большинство человекеров. Именно этот способность и самого человекера сотворил. Поскольку позволил ему конструировать и создавать орудия труда. Другие способности спортивный или музыкальный у кого то может быть, а у кого то нет. Или быть в той или иной пропорции к двум другим. Но конструктор сидит в каждом. Хороший, очень хороший или так себе, но он есть. Тот, кто находит свой способность, случайно или осознано и действиями развивает его, тому и прёт больше. Так и говорят – «себя нашёл».
       Ну вот теперь вы знаете как дело обстоит, вот и ищите себя.
    Продукция произведена в Мастерской Механического Разума в 7524г.