ZIPPO

                                           (микросценарий)



  Летний, поздний вечер. Солнце садящееся за горизонт. Древний греческий город; красивые белые здания, улицы на которых уже почти нет людей. Покой и тишина.


  Дом на окраине. В комнате на низкой скамейке сидит мужчина. Он глубоко задумался, взгляд отсутствующий, как будто смотрит куда то вдаль. В руке у него зажигалка "Zippo". Большим пальцем руки он отбрасывает крышку зажигалки, крутит колёсико, вспыхивает пламя, он тут же закрывает крышку.


  В комнату входит пожилая, седая женщина. Спрашивает мужчину " Герострат ты, что не собираешься спать?". Мужчина не отвечает, и вообще никак не реагирует. Женщина печально покачав головой уходит. Мужчина встаёт, и решительно подходит к двери, открывает её, на улице уже ночь, он выходит.


  На дальнем плане горит, пылает здание храма. На ближнем плане двое воинов с копьями, щитами и мечами на поясе, в шлемах держат Герострата. Он не вырывается, смотрит на пожар. В одной из заломленных воинами рук у него "Zippo" он продолжает зажигать и тушить её.



   Москва, Кремль. Всюду снуют военные. В основном тащат различные вещи. Уланы, пехотинцы, гусары, артиллеристы укладывают их на телеги и повозки. Кто- то засовывает мелкие вещи в ранец или пакует что-то вроде тюков.


  Одна из кремлёвских палат. В комнате ходят, разговаривают и отдают младшим офицерам распоряжения наполеоновские генералы, негромко, почти шёпотом. Сам Наполеон сидя в кресле задумчиво смотрит в окно. В руке у него зажигалка "Zippo" он механистически откидывает крышку, крутит колёсико, загорается пламя, он тут же закрывает крышку. И так раз за разом. Потом решительно встаёт и громко приказывает генералам " Вывести войска из Москвы".


  Уходящая французская армия. Нестройно, почти толпой идёт пехота, беспорядочно движется кавалерия, возы с награбленным. Карета - в ней Наполеон, сидит с грустным, обиженным лицом, крутит в пальцах "Zippo". На дальнем плане горит Москва, горит Кремль.




   Небольшая комната. Над столом стоящим посередине горит тусклая лампочка под глухим абажуром. Вокруг стола сидят и стоят люди. Лица разные и интеллигентные и простые одеты небогато. На столе газеты. О чём-то тихо, но горячо и напряжённо разговаривают.


  Отдельно от всех, прислонившись плечом к шкафу, стоит Георгий Димитров. В руке у него "Zippo". Он задумчив, сосредоточен, смотрит в окно. Откидывая крышку зажигалки, он крутит колёсико, пламя загорается, он тут же закрывает крышку. За окном темно, но виден силуэт Рейхстага.


  Бегающие полицейские, штурмовики, люди в штатском. Двое полицейских держат Димитрова, выкручивая ему руки за спину. Один из полицейских протягивает подошедшему высокому чину зажигалку "Zippo", одновременно кивая головой на Димитрова и указывая другой рукой на канистру, которая валяется на мостовой. Всё это освещается всполохами пламени. Горит Рейхстаг.

Продукция произведена в Мастерской Механического Разума в 7529.






   


О ПРЕЕМСТВЕННОСТИ

     5ого мая 1973 года перед проходной МИИТа (Московский институт инженеров железнодорожного транспорта) около 8ми часов утра кучковалось, гудело, плясало и пело несколько сотен человек. разного возраста, разночинного состояния, мужеского и женского пола. Практически все в состоянии нехилого опьянения.
      За проходной института было на 8 часов утра назначено место сбора призывников для их отправки оттуда на центральный призывной пункт. Самих призывников было от силы человек 200, остальная публика были провожающие их родняки и друзья.
      Одним из этих двухсот лобовых был и я. Где то минут без двадцати восемь я будучи  почти в хлам пьяным попрощался со своими лрузьями и подружками, потом с ближними родственниками. Потом пришла очередь старшего брата. Братец,  молодой уже мужик (на 17 лет меня старше, и отслуживший в своё время 3 года) не меньше меня задутый пробубнил что то о том что *… два-три года херня, зато потом ты *птица вольная …**, добавил, с какой то лёгкой усмешкой  - *… ну отец всё нужное сам тебе скажет …*.
     Подошёл отец  (тоже лихо хмельным нахлобученный), собрал себя в кучу (перестал покачиваться), и вперился в меня взором. Осознав (по его действиям) некую важность момента я тоже выровнял вертикаль и приготовился внимать. Потому как отец в делах воинских был человек в семье почётный, в 1939 гвоздырялся с джапами на Халхин-Голе, а в 1940 с белофинами, на Карельском перешейке.
     И он сказал - *Запомни сын, когда на стрельбище пойдёшь  непременно мушку у винтовки спичкой закопти, чтобы она не отсвечивала. Всё,  иди служи*.
     И я пошёл служить.
     Эти же слова я сказал в 1996 ом году своему старшему сыну когда тот уехал поступать в МВКУДИВ (Московское высшее командное училище дорожных и инженерных войск).
      И их же сказал младшему сыну в 2003 году, когда он поступил в ВВИ (Военно- ветеринарный  институт).
      Вчера эти же слова мой старший сын сказал своему старшему сыну, когда он отправился на службу в Вооружённые Силы РФ.
      Вот пусть так всегда и будет. Наши мушки косого прицела не дадут!
Продукция произведена в мастерской Механического Разума в 7529г.

О ЗАПУТАННОСТИ

    Место действия:
   Комната,  арендуемая мутной конторой на одном пока ещё действующем режимном предприятии г. Москвы.
      Время действия:
   То ли конец Горбачёвщины, то ли начало Ельциновщины.
       Главные действующие лица:
  Самуил Соломонович Роймах, в просторечии Семён Семёнович, кулуарно (курилочно) *Сэм*. Создатель и главное лицо этой мутной конторы, занимающейся всем, что ей под руку подвернётся – от демонтажа оборудования до промышленных диверсий и банального хищения соцсобственности.
  Сайгар Сагитович Шайхов, в просторечии Сергей Сергеевич, кулуарно (курилочно) *Шейх*. Горьковский татарин, один из контрагентов и подельников *Сэма*. Дельный,  соображалистый  пройдоха.
      Персонажи второго плана:
  Я - инженер-механик руководитель технической части проектов.
  *Налим* мастер Золотые  руки,  растущие из Золотой жопы, наладчик, слесарь, электрик, и пр. и пр.
     Какие-то  личности заднего плана – массовка.
     Действие первое (и последнее).
  Сэм, я и Налим обсуждаем техническую проблему отключения штатных блокировок на итальянских литейных автоматах, которые *фирма* подрядилась установить и запустить каким то ушлым восточным людям в заброшенных коровниках в ближнем  подмосковье.  Блокировки следует отключить по причине того, что их всё равно отключат сами *литейщики*, но сделают они это так, что весь рабочий цикл автоматов умрёт наглухо. Поэтому, лучше это сделаем мы сами, таким образом, чтобы не навредить работе оборудования.
  На столе Сэма звонит телефон. Сэм берёт трубку. Дальнейший разговор не привожу практически по тексту, а пересказываю прозой с некоторыми своими комментариями.
  Это с проходной предприятия звонит Шейх. Он приехал к Сэму по каким то делам, а его не пускают *вохры* потому, что в заявке на пропуск он записан как Сергей, Сергеевич, а в паспорте как Сайгар Сагитович. При этом он называет Сэма Семёном, а Сэм Шейха Сергеем.
  Сэм мгновенно врубается в проблему,  и говорит, что минут через пятнадцать принесёт истинную заявку на попуск, в бюро пропусков, пусть Шейх пока покурит. Следует знать, что фальшзаявку писал и подавал сам Сэм.
  Сэм достаёт бланк заявки, заполняет её, встаёт и изрекает - *Ну какие к чёрту социализм, капитализм,  если эти евреи с татарами вечно всё запутают!*. 
  С тем и отправляется в бюро пропусков.
  Занавес!
Продукция произведена в Мастерской , Механического Разума в 7529г.

ПЕСНЯ О ХАЛХИН-ГОЛЕ

(микросценарий)

 Степь, отроги сопок. В четверти расстояния до горизонта - река. Со стороны реки восходит солнце. У подножья одной из сопок, на удобном месте, лицом к реке лежит человек - мужчина лет около сорока, монголоидной расы, в восточных одеждах. Он на ковре, рядом кувшин, бокал, фрукты и восточные сладости. В руках у мужчины струнный музыкальный инструмент с длинным грифом. Вдоль реки движутся цепью по одному и маленькими группами люди в военной одежде с винтовками и шанцевым инструментом.

  Мужчина играет на своём инструменте, звучит зыбкая, тягучая, напряжённая восточная мелодия. Мужчина поёт на каком-то восточном языке (одновременно звучит синхронный перевод песни), лицо его бесстрастно, голос монотонен.
  Солнце взошло на востоке,
  Его лучи несут новый день.
  Они согревают посевы скот и людей.
  Птицы встречают их своей песней.
  Ветер наполняется их теплом.
  Тёмная вода начинает блестеть.
  Согревается вино в кувшине.
  Цветы раскрыли солнцу объятия.
  Рога буйволов повернулись к востоку.
  Но ...
  Прекращает петь и, оглядываясь, прислушивается к чему-то. Наливает в бокал вина, выпивает его. Успокоившись, поёт снова.
  Но тень идущих по реке смотрит на запад.
  Они идут с востока. Вместе с солнцем.
  Их много, они солдаты, их послал Микадо.
  В руках у них винтовки и лопаты.
  Они идут рыть окопы на берегу реки.
  Они умеют рыть, они были крестьянами.
  Шаг их размерен, лица спокойны.
  Никто и ничто не остановит их.
  Многие в бою увидят лицо смерти.
  Но...
  Замолкает, вслушивается и, услышав какой-то дальний шум, пытается понять его. Но потом опять поёт.
  Но они пойдут в вечность улыбаясь.
  Ведь они умрут за Императора.
  Смерть за него почётна.
  Здесь на земле Микадо равен солнцу.
  Исполнить волю Микадо - счастье.
  Велик его разум, глубока мудрость.
  Сильна его армия, бесстрашны солдаты.
  Пред ними не устоит враг.
  Он будет валяться в пыли, прося пощады.
  Но...
  Замолкает, откладывает инструмент и взбирается на один из выступов сопки, из-за которой слышится какой-то ритмичный шум.
  Притаившись за валуном, смотрит, как, огибая сопку в сторону реки, движется в клубах пыли отряд бойцов в красноармейской форме. Солдаты идут бодро, походным шагом, штыки блестят на солнце, рядом со строем - командиры. Все поют, песня звучит громко и торжественно (без перевода).
  Но от тайги и до Британских морей
  Красная армия всех сильней.
  Так пусть же Красная сжимает властно
  Свой штык мозолистой рукой,
  И все должны мы неудержимо
  Идти в последний, смертный бой...
  Затаясь, мужчина провожает отряд взглядом, потом поднимает глаза к солнцу, которое уже высоко в небе. Не выдержав его света, зажмуривает глаза и закрывает лицо руками.

Продукция произведена в Мастерской Механического Разума в 7529г.
 

О МЭРИ

 В самом начале 2000х годов моя валькирия настояла чтобы я завязал со своим грязным и мутным *бизнесом*, закрыл *контору* и обустроился на какой ни будь иной способ добычи дензнаков. Перечить ей я не стал,  потому как и самому мне вся эта хреноверть тогдашнего делячества уже порядком осточертела. Рассчитался вчистую с *партнёрами*, официально через налоговую закрыл лавочку, отмазавшись таким образом от государства и пошёл рыскать иных кормовых угодий.
    И как то случаем сходу зацепил через старых знакомцев частный контракт с солидной богатой фирмой, занимавшейся производством корпоративных и ведомственных систем связи, на организацию, обустройство, запуск и наработку участка макетного и экспериментального производства.
     В фирме той трудились на разработке аппаратуры гении (без кавычек) и старой школы и подросшая молодь. Со старыми кадрами проблем не было, они ещё советской промышленностью были вышколены, а молодняк хоть и был тоже гениальным, но от реалий производства далеко далёкий.
      Могли начать на пальцах объяснять,  что им потребно к исполнению, без чертежа или даже эскиза, а чертежи дать образмеренные в дюймах (потому что у них программа такая), или указать, например, в чертеже резьбу М8.1 илиМ8.2, потому что видели,  что на метчиках стоит такая маркировка. А то, что она означает номер метчика в комплекте,  того им было не ведомо.
     Таких гениев приходилось жёстко строить, они по своему тоже брыкались, и начальству всё это было не в радость, а в лишнюю головную боль. И тогда боссы нашли такой выход – между мной и молодыми гениями была в качестве предохранителя внедрена Мэри.
     Мария (Мэри) Ш…ва была единственной женской особью в довольно таки большом мужском коллективе. Мэри была умница, она закончила МВТУ им. Баумана по специальности приборостроение, и потому плавала в в производстве как рыба в воде. Занималась она подготовкой передачи новых изделий в серийное производство.
     Мэри была КРАСАВИЦА! Будучи из породы обрусевших Вологодских татар она взяла всё самое лучшее из обеих этих человеческих пород.
Среднего женского роста, тёмная шатенка, с косой до попы (ширина косы в *репице* 75мм. толщина 30мм, сам мерял штангенциркулем), правильными и аккуратными чертами русского лица, с чуть татароватыми глазами и скулами, стройная, крепкая, фигуристая, со всеми полагающимися женскими заманухами в нужных местах. Просто загляденье девица. Было на то время Мэри 24 годочка, самый, самый сок.
     А вот голос у Мэри был такой тихий, что иной раз и не слышно что она и говорит то, видишь только как губы шевелятся и мимика работает. На вопрос почему она так тихо говорит она отвечала - *Так меня родители приучили, они говорят, что я очень шумная*.
      Молодые гении в присутствии Мэри теряли всякую сопротивляемость, и убаюканные самим её рядом присутствием и тихим голосом соглашались на всё, что она им указывала к исполнению. А если на то у них умёнка не хватало, то мы с Мэри уже решали вопрос как два понимающих друг друга инженера.
     Это всё была присказка, теперь будет сама сказка.
Эпизод I. Мэри и поляки.
     Рабочее место Мэри было обустроенно в небольшой выгородке из шкафов с документацией, а поскольку она (документация) бывает всем частенько потребна, то именно там,  часто и происходили сходки *на трёп*, так получалось.
    И вот как то на очередном трёпе каким образом неведомо зашёл разговор о Польше и поляках. Что то-то,  то ли из политики, то ли из истории. Высказывают мужики каждый своё, немного спорят. Всё это в приличном образе, материться там было не принято, без шума и крика, просто беседа. И вдруг!
    И вдруг, все единомоментно услышали тихий, но какой то стальной голос Мэри. Она не принимавшая доселе никогда и ни коим образом участи в таких беседах заявила -  *Терпеть не могу поляков, редкая они дрянь!*.
     Все присутствующи мгновенно впали в ступор. Наконец самый психологически устойчивый, бывший пехотный майор Зубов вежливо поинтересовался у Мэри, - *А какова тому причина, Мария?*.
      Ответ был таким же тихим и таким же стальным - *Только такие бесы как поляки смогли такое красивое имя – Мария, изуродовать в *Марыся*. Зубов поблагодарил Мэри, и все разошлись. Говорить о Польше и поляках было больше нечего.
Эпизод II. Мэри и татуировки.
     Место действия то же, что и в эпизоде 1. Состав практически тот же. Тема, опять таки,  произвольно возникшая, - татуировки.
     Беседа носит неупорядоченный характер, кто что считает дельным тот то и вываливает. Наконец волей случая кто то упоминает о начавшейся моде на татуировки у женщин. Всяк говорит своё о том мнение, и тут отставной пехотный майор Зубов решает уточнить у Мэри её восприятие обсуждаемой темы, как лица женского пола.
       Мэри не дрогнув ни одной мимической мышцей, тихо, но уверенно заявляет, что она хотела бы сделать себе татуировку. Зубов интересуется, а что в таком случае Мэри хотела бы на себе изобразить.
      Ответ Мэри звучал так - *Я сделала бы на спине рисунок карты Обратной стороны Луны, диаметром 150мм*.
       Слегка смутившийся Зубов решил уточнить - *А почему именно 150мм?*.
       Прекрасное лицо Мэри выразило одновременно сильно изумление и некоторое негодование, и её ответ был таков *Но,  ведь именно 150мм это универсальный артиллерийский калибр!*.
     Зубов сохранил лицо, он не дрогнул ни единым мускулом, он спросил - *А почему же Мария ещё не сделала такое тату?*.
     Слегка смущаясь Мэри ответила, что *Родители не разрешают*.
  Эпизод III. Мэри и интернет.
      Хозяином той фирмы, точнее куста хитроустроенных фирм был бывший ГБшный женераль. Как тому и должно мужик он был дельный, хваткий, пронырливый и бдительный.
      А раз так, то и распорядился он как то компьютерной обслуге выявить злостных нарушителей режима использования интернета. Объявить тех которые им (интернетом) пользуются не в служебных целях с излишествами.
      Воины *кибернетики* откозыряли, и честно, быстро и умело негодяев вычислили, и свой рапорт хозяину спроворили.
      По его результатам был издан приказ с перечнем фамилий и должностей охальников, с процентовкой лишения их премий и иных ништяков.
       В списке этом была и фамилия Мэри, но ей почему то не только не наносился материальный ущерб, а наоборот было выказано нечто вроде поощрения.
      Весь народ был сильно заинтригован таким административным финтом. Начались поиски истины, причины интриги, вскрытия закулисья. Все знали – женераль хитёр, заковырист и часто бывает элегантен в создании каких то своих *конструктов*.
      Примерно неделю тайна где то хорошо пряталась, но усилия по её поиску не меньше полутора сотен человекеров дали результат.
      Все *казнённые* женералем, кроме Мэри были человекерами мужского пола. И все они грешили в интернете по порносайтам и прочей секс-продукции.
     А вот Мэри лазившая по сайтам разведения домашних растений, котиков, сайтов и форумов по артиллерийской тематике и фильмов про кунг-фу была,  оказывается призвана пред очи женераля.  И на вопрос (единственный) – что её привлекает в кунг-фу честно сказала, что она хочет так же как некоторые герои этих фильмов научиться, привязав к кончику своей косы, что ни будь вострое и опасное валить злых, нехороших людей.
      За что и получила от женераля отпущение своей провинности.
      Вскоре выполнив свой контракт я получил расчёт у женераля и отправился в иные поля богатые дичью.
      Какова дальнейшая жизнь, деяния и судьба Мэри мне неведомо. Но в памяти она осталась хорошим, добрым, забавным и приятным воспоминанием.
     Пусть будет путь её лёгок, а судьба благоволит ей!

Продукция произведена в Мастерской Механического Разума в 7529г.

О ПРОИСХОЖДЕНИИ ЧЕЛОВЕКА

      Всякий человекер проживший больше 40 годов знает, что с определённого возраста с организмом начинают происходить какие то изменения организма и внешнего вида существа. По каким, то происходит причинам мне неведомо, ибо я не медик и не биолог. Медицина отсылает к гормонам, биология к генетике, обе вместе к физиологии. Ну им наверное видней, они человекеров изучают по взрослому, на серьёзе.
      А сам челоекер может только наблюдать внешние проявления зтих изменений и у себя самого,  и у существ его окружающих.  Ну не только конечно внешние, но и всякая внутренняя измена ему тоже ведома, по крайней мере в отношении самого себя.
За бабий народ говорить не буду, потому как он особенный, и не мне мужику о нём суд держать. А вот за мужское племя скажу, потому  как сам к нему прилагаюсь.
      Всякая фигня с мужиком происходит, - сердечко слабнет, силёнка уходить начинает, дурь в башке выветривается, ну и …, а внешне – кто лысеть начинает, у кого пузо и бока в жироту прут, зубья паршиветь начинают, ну и далее по списку. А уж чем ещё дальше тем ещё больше, - волос на ушах расти начинает, веко морщиться, брыль повисать, леший волос в усах, бровях  и бороде переть, ну и всякое такое.
       Не минула и меня такая участь. Всё как должно со мной и происходило. И леший волос полез, и шерсть на ушах и пузо с обкатом на бока, и силушка поубавилась, и серчишко заслабло, и волос редеть, и … .  Всё как и должно.
      И…
      И лет этак в пятьдесят начали у меня нарастать странные мозоли. Почему странные? Да вот почему – мозоли то они разные бывают, и башмаком или сапогом натёртые, инструментом или ещё как - *мокрые* мозоли, от всякого дела постоянного как на подошве и пятках от обуви и ходьбы, или от постоянной работы передними руками на дланях – сухие. А эти, про которые речь – сухие начали нарастать на костяшках указательного и среднего пальцев рук, на обоих пакшах.
      Поначалу то я на них и внимания не обратил, сгрыз зубьями да и забыл. А они снова вылезли, я опять их извёл.  А они ещё лезут, я их мозольным пластырем, они опять. Я их отваром луковой кожуры, а они лезут. И.. нет им никакого удержу. До того дошло, что на сей день я их только бокорезами и могу на недолго снять.
      Вот и пришлось задуматься, что такое они есть. В молодые годы их не было, место это – костяшки первых фаланг указательного и среднего пальцев я ни работой, ни каким иным усердием не утруждал. Ни физкультурой какой, ни иной забавой не запользовал. Так с какого лешего они там нарастают?
      И тут недавно смотрел я,  какой то ролик про зверов на Ютубе, и увидел как там какой то обезьяний народ по земле на четырёх лапах шкандыбает. Так вот именно передними лапами они и опираются на костяшки первых фаланг пальцев. Понятно, что так то легче лёгкого мозоль натереть в этаком месте. Стал я тогда смотреть какие именно обезьяны так прохаживаются.
      И вот что увидел. Собакоголовые обезьяны как и собаки опираются передними лапами на *ладонь*, всякие  древесные твари вообще используют передние лапы для перемещения по земле мало, а если используют, то как ни попадя.  А вот человекообразные всякие шимпанзе, орангутанги и гориллы именно так и ходят – на костяшках пальцев передних лап.
       Начал я искать фото и видео их передних пакш,  и то, что нашёл – то нашёл. У всех у них на костяшках пальцев передних лап, именно на двух пальцах, указательном и среднем такие же как и у меня мозоли.
       Но я то не обезьян, для перемешения передние лапы не использую. С чего тогда мозоли обезьянские нарастают?
       Вот думаю с того, что давние мой предки были если не обезьянами, то их близкой роднёй точно. И так же себе такие же мозоли и набивали в своих деяниях. А потом уже обязательность мозолей и в какую то *генетику* внедрилась. А во мне и вылезла этакая причуда природы. Нужды в таких мозолях у меня нет, а организм всё ещё обезьянской заботой обо мне печётся, усердствует.
       Теперь вот скажи мне кто, что человекеры неким Богом созданы, или они инопланетные существ потомки, то пошлю я этого человекера дальним лесом кобыле в трещину.
Вот так!
Продукция произведена в Мастерской Механического Разума в 7529г.

О *НЕЗАВИСИМОЙ ЭКСПЕРТИЗЕ*

Действующие лица:
   *Зульцер* (месть за Сталинград) – малооборотный, двухтактный судовой двигатель с контурно-петлевой схемой газообмена.  Для обеспечения лучших условий продувки и наполнения цилиндра на выхлопном тракте двигателя устанавливались вращающиеся заслонки запирающие тракт в момент наполнения цилиндра воздухом.
    Место их расположения весьма проблемное как по рабочим температурам так и по химическому воздействию на них выхлопных газов. В таких условиях заслонки сильно *закипают* и корродируют,  что делает их трудно ремонтопригодными и создаёт трудности при их регулировке.
    Вот за это и получил в общем то достойный и дельный двигатель прозвище  - *Месть за Сталинград*.
    *Бурмейстер и Вайн* (Боря с Ваней) – так же малооборотный, двухтактный судовой  двигатель с прямоточно-клапанной системой продувки. При такой системе выпуск отработанных газов и отсечка воздуха при наполнении цилиндра осуществляется клапаном расположенным на головке цилиндра. Такая схема даёт возможность проще и лучше организовать процессы удаления газов и наполнения цилиндра воздухом посредством регулировки моментов открытия и закрытия клапана.
     Но при посадке на *седло* звук издаваемый клапаном весьма зычен и стуковит поскольку посадочный диаметр может быть в пределах 200мм. Звук помноженный на количество цилиндров и обороты двигателя впечатляет.
     И потому, будучи весьма неплохим двигателем он и получил своё ласковое но звучное имя - *Боря с Ваней*.
    Андреев Михаил Васильевич (Миша-кочегар) преподаватель котельных установок и водоподготовки *Судомеханического отделения* училища.
     Человек гордо заявлявший о себе - *… когда я служил кочегаром на дредноуте «Октябрьская Революция» Рабоче-Крестьянского Красного Флота … * и преподающий вышеназванную дисциплину иного прозвища просто не мог быть достоин.
     Курсанты К1 и К2 просто безымянные курсанты 4ого курса Судомеханического отделения готовящиеся к курсовому экзамену по ДВС.

Действие первое (и последнее):
      Процесс подготовки к экзамену стихийно выплёскивается из аудитории в коридор. Курсанты К1 и К2 схватываются в непримиримом, бессердечном и свирепом споре о том какой двигатель *Зульцер* или *Бурмейстер и Вайн* дают лучшие характеристики организации рабочего процесса в цилиндре, и как это влияет на нагрузочно- оборотные характеристики самих двигателей.
    Спор медленно, но верно движется к своему кулачно-убедительному разрешению.
     В этот напряжённый момент мимо спорящих проходит по каким то своим нуждам Миша-кочегар.
      Увидев в его лице некую высшую инстанцию способную разрешить  спор и тем прекратить неминуемое  боестолкновение спорщики обращаются к нему со своими утверждениями, выкладками и аргументами.
     Выяснив причину их спора,  и проигнорировав все доводы каждого Миша-кочегар выдаёт вердикт;
    *Плохой двигатель «Бурмейстер и Вайн»!*
    Возбуждённый курсант №  пытается выяснить почему так негативно оценен ЕГО двигатель.
     Миша-кочегар осаживает его рвение фразой;
    *Клапан стучит.  Спать не даёт!*.
Немая сцена.
Занавес.
Вот так человекеры постигают простые житейские истины и мудрости.
Продукция произведена в Мастерской Механического Разума в 7529г.

О ДОЖДЕ

Хорошо спится каждому, когда идёт дождь.
Спится спокойно, уютно, сладко, легко.
Каждому. Мужчине, женщине, ребёнку, старику, сильному и слабому, умному и глупому и … .
Каждому. Индусу и шведу, китайцу и финну, русскому и  маори,  черному и белому горцу и степняку, и  … .
Каждому. Буддисту и иудею, магометанину и христианину, язычнику и сатанисту,  атеисту и индуисту, и … .
Каждому. Шахтёру и моряку, врачу и воину, портнихе и машинисту, крестьянину и мошеннику, рабочему и финансисту, бандиту и сыщику, и … .
Каждому. Коммунисту и либералу, монархисту и социалисту, диктатору и анархисту, и …
Каждому. Боссу и холую, хозяину и рабу, наёмнику и призывнику, генералу и солдатеру, и … .
Каждому!!! … . Каждому, хорошо спится вовремя дождя!!!
Почему? Почему КАЖДОМУ! так хорошо спится во время дождя?
Во время дождя КАЖДОМУ спится хорошо потому, что во время дождя ХИЩНИКИ не ОХОТЯТСЯ!!!
В КАЖДОМ  (см. выше), в подсознании каждого жив и деятелен тот маленький беззащитный зверёк – предок. Не имевший ни клыков, ни когтей, ни рогов или копыт чтобы отбиться от хищника, не способный быстро бегать, и не ядовитый, не имевший толстой шкуры и немерянной силищи, и … Спасти которого от хищника могли только бдительность и надёжное убежище. Но во время дождя хищники не охотятся, можно спать без СТРАХА.
И вот сейчас эти никчёмные зверюшки решили, что они хозяева планеты и всей жизни на ней, лучшие и всех форм жизни, вершина всех пяти *живых царств*, но которым хорошо, легко, спокойно сладко  и уютно спится только когда идёт дождь.

Продукция произведена в Мастерской Механического Разума в 7529г.

О ТЯГЕ

    *Тяга* - слово ёмкое. К разным делам и физическим телам применимое.
     Тягловый скот – тут тебе и ишак, и конище, и вол или буйвол какой, да хоть слон, страус или верблюд или какой иной зверь коли запрячь его в тележку, повозку, арбу или плуг, борону, или пушку,  то если она позади него, то он её тянет. Потому он и тягловый.
     Инженерное устройство *тяга* опять таки понятно, что есть некая нужда перемешать из одного места в далёком от него некую деталь или устройство, то для такого дела используют  именно *тягу*. Так называется эта деталь устройства. Конечно, уже давно имеются и гидравлические и пневматические и электрические её аналоги, но простая механическая тяга из жизни насовсем не ушла.
     Ну и конечно –  железнодорожный тяговый подвижной состав – это принятое обозначение механических средств (локомотивов) предназначенных для перемещения по сети ж/д несамоходных транспортных средств.  Тут тебе и паровоз и электровоз и тепловоз, в общем любой *…воз*.
    И чего только ещё нет *тягового* и аккумуляторы, и двигатели и движители, и трансформаторы и … несть числа.
     Да даже сила гравитации  и то *тяга*, так и говорили герои русских народных сказок - *тяга земная*.
     Наука физика так та наполовину наверное на словах *тяга* и *притяжение* держится. Тут и магнетизм и те же гравитация с механикой, и какие то *слабые взаимодействия заряженных частиц* (или это уже из химии, точно не помню).
     Ну и … несть числа использованию этого слова. Про его *гуманитарные* употребления даже и говорить не хочу, не стоят они того что бы о них говорить.
     Но вот догадался же какой то,  то ли дурак, то ли вредитель употребить термин *тяга* применительно к газодинамике. И теперь чуть не всякое перемещение газов мотивируют именно *тягой*. Что печных газов,  что атмосферных воздушных потоков, что к вентиляционным системам, что даже к двигателям с прямоточным циклом действия или таким же движителям. Иначе как диверсией против всего человекерства я такое назвать не могу.
     Любые газы есть материальные тела расстояние между молекулами в которых намного больше самих молекул. И даже если эти молекулы как то друг к дружке прижать (сжать газ) то и тогда они друг к дружке тянуться не будут.  А будут только сильнее пихать друг дружку. Нет между молекулами  газов *ТЯГИ*, не притягиваются они меж собой, хоть ты их убей.
     А вот толкать да давить это их любимое занятие, их миссия и их судьбинушка. Вот и давят они одни других, и тем толкают этих давимых к движению. Взять к примеру печь, у нагретого в ней воздуха (печного газа) расстояние меж молекулами больше чем у того же воздуха за печью, следовательно его плотность меньше, и потому он легче чем запечный. Вот *тяжёлый* запечный воздух его и выталкивает из печи. А тот,  кто назвал это *тягой* тот гад и злодей. Потому как всё с ног на голову перевернул.
     Такие же дела и в атмосфере творятся и в вентиляции и в двигунах. Где давление газа  больше оттуда и давит туда,  где меньше, потому газ и движется. И нет никакой *тяги*, а есть разность давлений, разность температур, разность плотностей и … .
     Я к тому это всё рассказал то, что как слышу слово *тяга* применительно к газодинамике поправляю говорящего, и если он опять это слово употребит, то разговор с ним прекращаю. А если этот человекер ещё и инженером себя числит, то и нет ему от меня больше доверия и почёта.
     Вот и советую при всяком случае, когда кто слово *тяга* к движению газов применит, сразу насторожиться, и дальше все его суждения уже внимательно судить, и в них вникать, потому как что то у него в голове перепутано, переиначено.
     Будьте бдительны!
Продукция произведена в Мастерской Механического Разума в 7529г.

Четырнадцать минут. Ретро. (микросценарий)

                                   
        Картина I.


   С порога камера показывает комнату площадью метров тридцать квадратных, с большим широким и высоким окном. Съёмка идёт по часовой стрелке. Слева в углу вешалка- стойка с рожками и крючками. На ней висят шинели, планшеты и два автомата ППШ. Дальше большой широкий стол, на котором стоят две пепельницы полные окурков, несколько окурков вывалились на стол. За столом пятеро: капитан, старший лейтенант и два лейтенанта играют в домино. Играют буйно. Ещё один лейтенант здесь же на столе, на тряпице разложил детали разобранного пистолета ТТ и чистит ствол. Все пятеро курят. Камера поворачивается и показывает двух офицеров стоящих у школьной доски, висящей на стене, на которой мелом нарисованы какие то созвездия, или что-то на них похожее. Стрелками между ними обозначен какой то маршрут. Один из офицеров - майор с мелом в руке что-то втолковывает старшему лейтенанту у которого в руках карта и карандаш. Лейтенант что-то помечает в карте шевеля губами. Майор сильно нервничает и стучит кулаком по доске потом по голове и тычет пальцем в лейтенанта, у которого туповатый, виноватый и послушный вид. Камера поворачивается дальше и в неё попадает окно, у которого слева на табурете, рядом с тумбочкой сидит капитан. В руках у него гармонь, во рту папироса. Играет на гармони и поёт. Через окно видно огромное пространство космопорта на котором рядами стоят ракеты с красными звёздами и бортовыми номерами на корпусах. Вокруг них суета. Подвозят на тележках бомбы и снарядные ящики, какие то бочки, ящики с тушёнкой, идёт погрузка всего этого в ракеты. В них же грузятся подразделения десанта, экипированные по полной выкладке: в касках, через плечо шинель в скатку, подсумки с патронами и гранаты на поясе, автоматы на плече. Много военных людей бегает, суетится, кричат размахивают руками. Отдельно, на ближнем плане стоят несколько генералов, два адмирала. Молча смотрят на происходящее. Иногда к ним подбегает кто то из офицеров и о чём то бодро докладывает.






Звучит песня.


Заправлены в планшеты космические карты.


И штурман уточняет последний раз маршрут.


Давайте-ка ребята споёмте перед стартом.
У нас ещё в запасе четырнадцать минут.



Припев.



Я верю друзья караваны ракет


Помчат нас вперёд


От звезды до звезды.


На пыльных тропинках


Далёких планет


Останутся наши следы.



Картина II



   Камера перемещается внутри космического корабля. Ходовая рубка. Огромное, выпуклое, панорамное, обзорное окно, за которым видны различные космические объекты. На дальнем плане - звезда, пролетающая мимо неё комета. На ближнем летящие вокруг и мимо корабля астероиды. Где-то посередине планета. В рубке большие полукруглые столы - пульты управления со множеством кнопок, тумблеров, ручек, рычагов и стрелочных приборов похожих на амперметры и манометры. Ими манипулируют матросы и старшины. Между столами и окном штурвал, за которым стоит офицер - моряк. Перед окном несколько офицеров, моряки и сухопутные. Разговаривают. Один из моряков смотрит на планету в здоровенный бинокль. Отсек десанта: спят в подвесных койках, играют в домино, читают или просто разговаривают. Сильно накурено, разбросано оружие и обмундирование. Люди полуодеты: галифе, майки, тельные солдатские рубахи со штампом номера части, без сапог. Кто-то смотрит в маленькие круглые иллюминаторы. Один из бойцов в кальсонах и тельной рубахе, с папиросой во рту, сидя на нижней койке, играет на гармони и поёт. Машинный отсек. Трубопроводы, кабели, какие то механизмы. Рычаги, вентили манометры, откуда-то сочатся струйки пара. Человек в кальсонах и тельняшке глядя на манометр крутит вентиль. Другой такой же смазывает какой-то механизм из огромной маслёнки с длинным носиком. Лица и руки испачканы, оба в поту.Звучит песня.



Когда ни будь с годами припомним мы с друзьями


Как по маршрутам звёздным вели мы первый путь


Как первыми сумели достичь заветной цели


И на родную землю со стороны взглянуть.



Припев.



Я верю друзья караваны ракет


Помчат нас вперёд


От звезды до звезды


На пыльных тропинках
Далёких планет


Останутся наши следы.



Картина III.



Панорама. Битва на планете. Разрывы снарядов, трассирующие очереди. Солдаты бегут вперёд, стреляют, бросают гранаты. Расчёт миномётной батареи ведёт беглый огонь. Много убитых, санитары несут раненых. Инопланетяне - зелёные, тонконогие и тонкорукие, вооружённые каким то лучевым оружием отступают, где то даже бегут, падают, упавших солдаты докалывают штыками. На отдельных участках идёт рукопашная схватка. Ближний план: ведут колонну пленных инопланетян, с ними не цацкаются бьют прикладами и пинками. Свеженасыпанная могила над которой установлена красная звезда и табличка с именами погибших. На могильном холмике - гармонь. Рядом строй солдат и офицер стреляют в воздух: последний салют.






Космопорт. Заметно поредевший строй ракет. Перед ракетами накрытые столы: водка, обильная закуска. Много наполненных рюмок накрытых куском чёрного хлеба. Люди стоят ждут команду сесть. На переднем плане генералы и адмиралы стоят по ранжиру, к ним от кораблей идут с докладом старшие офицеры. Рядом - знамя, около него солдат с автоматом. Стоят женщины, в русских национальных костюмах, в руках у них хлеб - соль. Звучит песня



Давно нас ожидают далёкие планеты


Холодные планеты, безмолвные поля


Но ни одна планета не ждёт нас так как эта


Планета дорогая по имени Земля



Припев


Я верю друзья караваны ракет


Помчат нас вперёд


От звезды до звезды


На пыльных тропинках


Далёких планет


Останутся наши следы.


Продукция произведена в Мастерской Механического Разума в 7529г.